Streaming
UE
The Daily
Mar28,2024
El Observatorio Audiovisual Europeo (European Audiovisual Observatory), parte del Consejo de Europa, ha publicado este jueves 28 dos nuevos informes sobre la marcha del streaming en el continente, “SVOD Usage in the European Union” y “Film and TV content in TVOD, SVOD and FOD catalogues – 2023 Edition”. Ambos proporcionan un análisis del consumo de películas y temporadas de televisión en SVOD en 9 estados miembros de la Unión Europea en 2022/23, y un análisis de la oferta de películas y temporadas de televisión en catálogos VOD de 25 estados miembros de la Unión Europea en septiembre pasado.
El “SVOD Usage in the European Union” es la primera edición de una visión general del tiempo de visualización en servicios SVOD de películas y temporadas de televisión por origen, género y edad (solo para películas). La investigación se basa en datos de tiempo de visualización de SVOD proporcionados por Ratings VOD de Goldmedia en 9 países de la Unión Europea (Dinamarca, Finlandia, Francia, Alemania, Italia, Países Bajos, Polonia, España y Suecia) desde septiembre de 2022 hasta septiembre de 2023.
HALLAZGOS RELEVANTES EN EL USO DE SVOD EN LA UE
- La concentración es la principal característica del uso de los servicios VOD por suscripción en Europa, con el 85% del tiempo de visualización generado por sólo tres streamers (Netflix, Prime Video y Disney+). Las obras de ficción representaron el 87% y el 95% del tiempo de visualización de las temporadas de cine y televisión. El tiempo de visualización también lo generan principalmente las películas recientes (producidas en 2022-23): representaron el 25% del tiempo de visualización pero solo el 1% de los catálogos.
- Incluso si el número limitado de países de la UE en la muestra (9) no permite una tipología adecuada, aparecen matices entre países, especialmente en términos de género. Empero, en general, los patrones de consumo son similares en todos los países.
- Las obras europeas representaron el 30% del tiempo de visualización de SVOD, incluido el 21% de obras de la UE, el 9% de obras del Reino Unido y el 1% de otras obras europeas.
- Al comparar su participación en los catálogos y el tiempo de visualización, las obras estadounidenses se consumen sistemáticamente en exceso y las obras europeas se consumen poco. Empero, entre las obras europeas, las obras nacionales se consumen en exceso en 7 de los 9 países de la muestra, mientras que las obras no nacionales de la UE se consumen insuficientemente en todos los países.
- Más allá de las obras europeas y estadounidenses, destaca el modesto peso del consumo de obras de otras regiones del mundo (8%, muy por debajo de su cuota de catálogos).
HALLAZGOS RELEVANTES SOBRE CONTENIDO DE CINE Y TV EN CATÁLOGOS TVOD, SVOD Y FOD
- Las obras europeas (películas y contenidos de televisión) representaron el 31% de todas las obras en catálogos VOD en 25 estados miembros de la Unión Europea, mientras que las obras de la UE27 (los 27 países que conforman la Unión Europea) representaron el 21% y otras obras europeas el 10% (32% en catálogos TVOD, 31% en SVOD y 26% en catálogos FOD).
- Para todos los tipos de catálogos VOD, las obras europeas no nacionales representaron la mayoría de las obras de la UE27, siendo el 64% de todas las obras de la UE27 en catálogos TVOD de origen no nacional de la UE, el 78% en SVOD y el 67% en catálogos FOD.
- Los catálogos de VOD en países de producción cinematográfica y televisiva de alto y medio volumen, como Francia, Alemania, Italia y España, dependen más de obras nacionales para su oferta de la UE27 (siendo el 64% de todas las obras de la UE27 en catálogos de VOD en Francia de origen nacional). mientras que los catálogos de VOD en los países con menor volumen de producción dependen principalmente de obras no nacionales de la UE para su oferta de obras de la UE27 (con un 1% de las obras de la UE27 siendo de origen nacional en los catálogos de VOD en Bulgaria, por ejemplo).
